Обшитая полированным деревянным шпоном тяжелая бронированная дверь оказалась приоткрытой, изнутри доносились возбужденные голоса и вовсю гремела музыка в стиле «техно».
Сыщик надавил кнопку звонка. На пороге возникло юное миловидное существо с длинными белокурыми во-лосами и огромными голубыми глазами. Лишней одеждой блондинка себя не обременяла, на ней было лишь банное полотенце, которое юная нимфа даже не обернула вокруг тела, а придерживала, прижав махровую ткань к груди.
— О-у, новый мужчинка, — радостно воскликнула девушка и тут же поинтересовалась: — На торжество?
— А по какому поводу? — поинтересовался сыщик.
— А, празднуем начало работы над фильмом Апол-лошки, — взмахнув рукой, пояснила девица.
— Так это уже третий день продолжается празднование? — полуутвердительно спросил Глеб. Полученные под съемку деньги необходимо как можно быстрее отработать. Но, как он успел сообразить, богема живет по каким-то другим канонам.
— Не знаю, — замотала блондинка лохматой головой. — Я лично гуляю только второй день.
— Ну а виновник торжества дома?
— Куда же он денется? — Нимфа неожиданно горестно и тяжело вздохнула и, присев на корточки, внимательно разглядывала непрошеного гостя. — Так вы по делу к нему?
— Именно к нему, — кивнул сыщик. Девчушка, поджав губы, окинула внимательным взглядом массивную фигуру Кольцова и, скорее всего, приняла его за братка.
— Если он должен деньги, убей его сразу. Потому что квартиру этот мудак уже заложил.
— Разберемся, — хмыкнул Глеб.
— Тогда — вперед. — Нимфа круто развернулась и, продемонстрировав оголенную спину и белые округлые ягодицы, растворилась в полумраке просторной квартиры. Кольцов двинулся следом.
Жилье новомодного молодого и неженатого режиссера походило на «малину» кочевых цыган. Мебели минимум, зато полно матрасов (для заскочивших на огонек) и целые шеренги пустых бутылок, выстроенные вдоль стен. Окна были плотно зашторены, что создавало искусственный полумрак, комнатный воздух густо насыщен табачным дымом, и множество снующих по квартире и копошащихся человеческих тел казались неясными силуэтами. Хозяина элитного жилья Кольцов разыскал в гостиной, он сидел, выряженный в длинный халат из золотой парчи, на шикарном кожаном диване рядом с супернавороченным музыкальным центром и внимательно смотрел на извивающихся в такт (и не особо) гостей. Видимо, ощущая себя верховным жрецом туземного племени.
Вообще-то Аполлон Марсов был своеобразной личностью, как сказали бы в прошлые времена, «большой оригинал». Провинциал, носивший от рождения обычное имя и фамилию, Анатолий Макаров несомненно был умным и талантливым юношей. В семнадцать лет приехав в Москву, он без труда поступил в ГИТИС на режиссерский факультет, который впоследствии закончил с отличием. Как всякий провинциал, прибывший покорять столицу, Толик обладал хваткой, какой позавидовали бы бойцовые псы. Едва получив диплом, он тут же развил такую бурную деятельность, что через несколько месяцев нашел спонсора, согласившегося оплатить его первый самостоятельный фильм. Вот тогда-то и встал вопрос об имени режиссера. Толик Макаров как-то не звучало. Учитывая, что будущий мэтр собирался оставить конкретный след в анналах кинематографа, следовало подобрать достойный псевдоним.
Анатолий не стал размениваться по мелочам, а скромно остановился на Аполлоне, сыне главного древнегреческого бога Зевса, который, сам будучи богом, покровительствовал целительству, предсказаниям и искусству. Фамилию же позаимствовал у древнеримского божества Марса — бога войны, будучи уверенным, что это наиболее подходящая фамилия, так как ближайшие годы российское кино будет под властью детективов и боевиков.
В глубине души юное дарование мечтало собственноручно написать сценарий и снять такой фильм, который бы затмил славу американского «Крестного отца» или «Взвода». Поэтому в свободное время режиссер был занят поисками и знакомствами с бывшими и действующими бойцами спецподразделений различных силовых структур и всячески пытался у них выудить нужную ему информацию. «Золотых россыпей» насобирать пока не удавалось, спецназовцы не особо горели желанием распространяться о своей деятельности.
С Кольцовым режиссера познакомил Владимир Христофоров (контрразведчику по долгу службы положено иметь знакомства во всех слоях общества), чуть позже к кругу знакомых Аполлона примкнул и Олег Донцов. Время от времени мужчины встречались, чтобы за бутылочкой посидеть, душевно поговорить «за жизнь». Постепенно блокнот молодого дарования стал пополняться ценными записями...
— Мы можем поговорить? — спросил Кольцов после обмена рукопожатиями. Он решил сразу приступить к делу.
— Прошу, — слегка покачиваясь, режиссер поднялся с дивана и указал в направлении просторной лоджии, где обустроил свой кабинет. Здесь находились письменный стол, удобное офисное кресло и ноутбук.