— Не могу. Нечего показывать. Есть сознание, есть голос, а вот сновиденного тела нет, вообще никакого нет. И мы оба знаем по чьей это вине.
— Обижаешься? — я опустил руку и слегка потянулся.
— Нет. Зачем? Это ничего не изменит, а негативные мысли и жажда мести будут только делать меня слабее. Я не могу сейчас этого себе позволить. О, на твоих руках горят новые татуировки.
Я осмотрелся, и точно. Изольда целиком доделала один рукав. Теперь вся конечность была покрыта хитрым сплетением узоров и надписей. Странно, но я не чувствовал их силу. Вполне вероятно, что работа не доделана, но проверить никогда не помешает. Я подошел к лежащему спрайту и сильно схватил женщину за руку. Обычно на простое иссушение у меня уходило какое-то время, но теперь нет! Спрайт вспыхнул и тут же исчез, а я почувствовал, как стал чуточку сильней. Работает! Нужно проверить и другие татушки. Я приказал амфисбене зашевелиться — тишина. Не подключена еще к общему узору. Треугольник с солнцем отзывался легкой вибрацией, но никакой силы в нем не было. А с валькнутом вообще непонятка. Не буду же я сам себя калечить. Эх. Видимо, Изольде придется приехать ко мне еще раз.
— Да, но еще не все, — ответил я Роману, — извини, но мне пора идти. В твоем мире мне делать нечего.
Мне никто не ответил. Я не ощущал присутствия Романа. Он просто исчез. Как удобно. Я постоял немного на платформе, но никакой поезд не пришел. Табло мигало, показывая, что последний был почти 48 часов назад. Я просто мистер наблюдательность. Поэтому я спрыгнул на рельсы и побрел по темному туннелю. И только я прошел несколько метров, как позади меня раздался сильный гул, и я почувствовал как затряслись стены. Конечно, это был поезд. Я обернулся к нему и слегка прищурился от ослепительного света. Страха не было. Максимум, что мне грозит — это выход из сна, что меня вполне устроит. Лучше быть сбитым поездом и проснуться, чем блуждать в этих подземках и тратить свой свет на всяких тупых крыс.
И тут произошло нечто странное. Все вокруг замерло. Свет застыл, и даже мои мысли замедлились. Казалось, будто, неведомый волшебник остановил само время. Я знал о такой магии сновидений. Она была самой сложной для изучения, и я не встречал никого, кто мастерски владел бы ею. Мои собственные опыты по перемоткам времени обычно заканчивались фейлами. А тут…
Я даже двигаться не мог. Поезд тоже стоял. На моем теле начали вспыхивать узоры. Теперь уже на левой руке. Вот так номер! Я зачарованно наблюдал, как золотистые линии складываются в надписи и ползут во все стороны. Они обежали всю руку и перешли на тело. Вот теперь я действительно начал ощущать их необыкновенную силу. Татуировки сливались в одно целое. Амфисбена ожила, и ее кольца пришли в движение. Мне казалось, что все это произошло мгновенно, но я понимал, что это совсем не так. Уверен, что я стал так несколько часов!
Время резко вернуло свой ход, и я в последнее мгновение приказал змее схватить поезд. Я не пробовал ранее применять ее силу против спрайтов и объектов сна. Только против сновидцев. Но какая в принципе разница? Поезд заскрежетал всеми колесами и встал в полуметре от моей вытянутой руки. Сработало. А я и не сомневался. Я просто делал, что думал.
Я подошел к зависшему поезду и коснулся его правой рукой. Вагон тут же покрылся рябью, а затем начал стремительно таять. Да, раньше у меня на иссушение такого объекта ушло бы гораздо больше времени. Отлично. Поезд исчез целиком, но на его месте остался бледно-желтый портал. Он начал сжиматься, приобрел черты женской фигуры, и передо мной появилась Изольда.
— Выходит, что все сработало, — сказала она уставшим голосом, — на часах уже почти 10 утра. Тебе звонили и не раз, но я выключила телефон.
— Офигеть, а тут прошло минут двадцать, или тридцать, — ответил я, — все-таки время во снах течет по-разному.
— И я не перестаю этому удивляться.
— Это ты остановила его, пока меня не сбил поезд?
— Да.
— Потрясающе! У нас в ковене вот никто не может управлять временем, — признался я.
— И я не умею, — девушка улыбнулась, — просто балуюсь в этой песочнице. С ним очень трудно работать. Нужно уметь переставать воспринимать окружающий мир как нечто самостоятельное, ставить его на паузу, а потом перематывать. То есть ты должен перенести свое внимание наружу. Блин, не совсем понятно, да?
— Ну есть чутка, — согласился я.
— Ты должен создать дубль своей точки восприятия, вынести наружу. Видеть и чувствовать себя как бы со стороны и одновременно пребывая внутри. Таким образом ты сможешь управлять всей сценой целиком.
— Но можно же и просто приказывать времени останавливаться или ускоряться, без вот этой мозговыносящей техники?
ebooksa