Шесть дней

В те годы с точки зрения литературных позиций далеко еще не все определилось в теме труда и критериях оценки произведений о рабочем классе. Недостатками «производственных романов» было излишнее увлечение описанием технологических процессов, прямолинейность характеров героев и некоторое упрощение сложных проблем при однозначности литературных и сюжетных решений. В известной степени этих недостатков не избежал и автор романа «Решающие годы». Но и литературная критика не нашла еще тогда правильных критериев в оценке произведений на тему труда.

Сказывалась и присущая манере его письма очерковость. Стиль С. Болдырева при первом впечатлении действительно кажется суховатым и несколько очерковым. Но стоит вчитаться в книгу, это ощущение исчезает и начинает подкупать другое — предельная, до мелочей, правдивость изложения. Пусть она иной раз, особенно в диалогах, многословна, грешит смешением главного и второстепенного. Но за этим стоит предельная искренность автора и его отчетливая писательская позиция, его глубокое знание материала, начиная от технологии доменного производства и кончая мельчайшими, специфическими деталями работы и быта металлургов.

Это убедительно подтверждается, например, тем, что собранные для романа «Решающие годы» материалы по металлургическому производству позволили ему, не имеющему профессионального образования в этой отрасли и опыта работы, написать в 1956 году научно-популярную «Книгу о металле». Добротную и технически точную, с компетентными экскурсами в историю доменного, мартеновского, сталелитейного и прокатного производства, со схемами, рисунками и добротным анализом научных, экономических и производственных проблем в этих отраслях.

За героями книг Сергея Болдырева всегда ощущаешь прототипов — живых, виденных автором людей, а в сюжетных коллизиях угадываешь фактически происходившие события. С точки зрения литературных канонов и законов беллетристики к этому можно относиться по-разному. Представляется, что главное здесь заключается в авторском умении отбора, в убедительности индивидуальной оценки им фактов, в его общественной позиции.

Любовь к дальним и трудным дорогам и до сих пор не оставила автора. И сейчас в Центральном Доме литераторов случается встретить мастера спорта С. Болдырева то с объемистым рюкзаком, то с мотком нейлонового троса на плече. Либо он идет на занятия группы горнолыжников, либо возвращается после тренировки и с увлечением рассказывает о маршрутах по Кольскому полуострову, Тянь-Шаню, Кавказу или Уралу, где пойдет под его руководством очередная партия любителей горного спорта. Согласитесь, чтобы в его годы водить по нехоженым местам группы спортсменов, надо иметь крепкую физическую закалку, недюжинную волю и завидную самодисциплину.

Многие такие походы опять не понаслышке, а из собственного, прожитого и пережитого, дали материал для повести «В горах», где описана подлинная история спасательных работ в Кавказском заповеднике. Главное же в повести — не события, действительно происходившие, а люди, их характеры, порой жестковатые и непримиримые даже в мелочах. Таких в обыденной жизни называют «тяжелыми людьми». Иной раз они одним присутствием вызывают неприязнь у благодушных и мягкотелых. Но в критические моменты они, как сжатая до предела пружина, освобождают спасительный заряд энергии, человечности и самопожертвования во имя других. Таким оказывается художник Ковалев, который в искусстве ищет, как и в жизни, только правду, который в горах пишет и красочные пейзажи с ошеломляющей игрой закатного солнца на ледяных шапках поднебесных вершин, и рисует людей, делает наброски для своих будущих картин.

«Рисовать можно только тогда, когда чувствуешь себя человеком».

Верны и глубоки по мысли эти авторские слова. Они раскрывают нравственную позицию С. Болдырева, ибо с еще большой достоверностью относятся к литературному труду.

В романе «Пламя снегов» автор снова обращается к хорошо знакомым ему людям Севера. Ощутимо глубже и пристальнее стало теперь авторское видение, опытнее, мастеровитее его перо, не поступается он, однако, достоверностью изображаемого. Читатель книги увлечен не только колоритом природы и бытия Севера, который автор всегда умело и точно описывает на страницах своих книг. На первый план выходят люди с их сложностями характеров и судеб, с их поисками, разочарованиями, радостями и свершениями. Авторская позиция в книге одолевает заданную прямолинейность, насыщается психологизмом, развитие сюжета обретает внутреннюю динамику. Увереннее становится литературное письмо, и точнее — отбор деталей. Книга читается с интересом.

Большого труда и времени на предварительное изучение материала потребовала документальная повесть о выдающемся деятеле международного и коммунистического движения Георгии Димитрове — «Трижды приговоренный» (Политиздат, 1968 год). В повести раскрывается обаятельный образ выдающегося борца за счастье народа. Сюжетную канву книги составляют самые насыщенные годы жизни и борьбы героя, кульминационный момент его биографии — известный поединок с Герингом в зале фашистского судилища по делу о «поджоге» рейхстага, в котором Георгий Димитров стал победителем, из подсудимого превратился в судью фашизма.

Повесть «Трижды приговоренный» была хорошо принята широкими кругами читателей. Литературная критика и партийная печать дали книге положительную оценку, отметили ее идеологическую и художественную зрелость. Болгарская общественность также высоко оценила повесть. Свидетельством тому явилось награждение автора орденом «Кирилл и Мефодий» первой степени.

С. Болдырев наряду с крупноформатными литературными произведениями не теряет интереса и к очерку, к активной, быстро откликающейся на происходящие события публицистике. И здесь он верен своему главному творческому курсу — люди труда, их свершения, их работа на благо народа и страны. Герой Социалистического Труда мастер завода «Динамо» В. Телегин, бригадир обмотчиц Л. Камолкина, прядильщица «Трехгорки» В. Папугина, известная ткачиха М. Иванникова, горняки Хибин, металлурги — вот живые герои очерков С. Болдырева, опубликованных в последние годы.

В 1975 году вышла в свет повесть «Путь на Индигирку». В ней автор снова возвращается к памяти давних лет, рассказывая о людях Севера, которые в годы войны напряженным трудом участвовала в разгроме фашистской Германии.

Роман «Шесть дней», предлагаемый Профиздатом читателям, интересен уже по авторской задумке. Спустя два десятка лет автор вернулся к том героям, о которых он писал в книге «Решающие годы», объехал прежние места, побывал на тех заводах, на которых бывал ранее, разыскал прототипов своего давнего романа.

Истина познается в сравнениях. Особенно когда такое сравнение делает писательский глаз, остро подмечающий перемены. Новое время, новые люди и наша жизнь, шагающая столь стремительно, что автор в заглавиях книг сменил слово «годы» на слово «дни» и событийно спрессовал сюжет в тесные рамки шести суток, когда на заводе происходят события, связанные с расследованием аварии, когда герои вынуждены заново переосмысливать многое из прожитого и к ним приходит чувство ответственности за то большое, что делают все вместе и каждый из них в отдельности.

«Шесть дней» — художественное произведение. Может быть, многое из того, о чем пишет Сергей Болдырев, действительно где-то когда-то случалось. Но дело ведь не в том, чтобы угадывать место и прототипов героев. Гораздо важнее актуальность поставленных автором непростых проблем нас окружающей жизни, к которой всегда сопричастно перо С. Болдырева. Что же касается подлинной основы литературного произведения, то вспомним, что вера Шлимана в достоверность классической «Илиады» много веков спустя подарила людям сокровища царя Приама и бесспорно установила, где находилась легендарная Троя.

Я не буду предварять оценками роман С. Болдырева «Шесть дней». Для каждой новой книги, для каждого нового, воплощенного в типографские строки авторского свершения есть всегда самый главный судья — наш взыскательный и заинтересованный читатель.

Михаил Барышев