– Знаешь, сегодня я понял одну вещь. В проектировании домов и сочинении музыки – много общего. В музыке – тоника-доминанта, тоника-доминанта, тоника-доминанта. В проектировании – стены-перекрытия, стены-перекрытия, стены-перекрытия. А потом – субдоминанта. Или атриум. Это ужасно интересно, – он протянул свой бокал.
Таня задумчиво подперла рукой щеку и задала риторический вопрос:
– И откуда ты такой взялся?
Она тоже протянула свой бокал. Стекло, соприкоснувшись, зазвенело.
– Мы в ответе за тех, кого приручили, – ответил Илья.
Только вот Таня не знала, кто кого приручил: он ее или она его. Но то, что они в ответе друг за друга, она знала точно.
– Практика не помешает твоей музыке?
– Нет, наоборот. Прекрасно переключает голову. Я сегодня прошел довольно сложное место, которое мне никак не давалось.
– У Кейджа?
Илья немного помолчал, прежде чем ответить:
– Нет. У меня.
Вот как… у него… Это значит что? Что та космическая музыка – его?!
– Я хочу послушать, – слова вылетели раньше, чем она подумала об этом.
И после ужина они вернулись в гостиную. Таня села на диван и слушала. А потом еще раз и еще. Ощущение космоса не покидало. В мелодии звучала бесконечность.
– Эта музыка имеет название, – сказала Таня. – «Бесконечность».
Илья обернулся.
– У тебя дар. Ты должен писать музыку.
Глава 5
Таня пришла домой уставшая и задумчивая. Уставшая, потому что утром был эфир, а после него монтировали пилотную передачу с интервью. Завтра предстоит ехать на новое – к модному композитору, который пишет саундтреки к топовым отечественным фильмам. Таня начинала потихоньку двигаться в сторону смены профессионального формата.