Что такое потолки Армстронг. Как поменять фильтр воды... ("Сделай сам" №2∙2016)
Стандартная техника создания посуды из дерева предполагает первоначальное формирование заготовки из массива. Далее начинается разметка на поверхности дерева, в соответствии с которой в дальнейшем будут образованы углубления. Опять же, многое зависит от того, каким инструментом выполняется изготовление деревянной посуды, поскольку для удобства возможно и применение обратной последовательности. В этом случае сначала создается углубление, а затем проводится обрезка заготовки с наделением ее максимально приближенной к конечному изделию формы. Специалисты обычно применяют отлично заточенные резцы, с помощью которых формируются углубления любого вида. Но можно ограничиться и применением обычной полукруглой стамески. Для начинающих рекомендуется зафиксировать заготовку в тисках. Профессионалы отказываются от такого решения, учитывая его неудобство: опытный мастер в ходе работы всячески крутит изделие в руках, быстро обрабатывая заготовку с разных сторон Это важно для скорости рабочего процесса, за которой ученику изначальном этапе лучше не гнаться.
Создание резьбы
В традиционном промысле русская посуда, выполненная из дерева, обязательно будет украшена резьбой. Ее лучше выполнять на заготовках, которые были завершены осенью, то есть в период, когда влага выходит из дерева. В рабочем процессе участвуют резцы, стамески, рашпили, наждачная бумага. Стамеской изделие корректируется в целом по форме и на краях. Основная часть работы выполняется резцом, с помощью которого образуются рисунки и орнаменты. Поскольку такая посуда выглядит маловыразительной, ее обрабатывают наждачной бумагой самой мелкой зернистости для гладкости и выделения текстуры древесины. Рашпиль, в свою очередь, используется для обработки торцов будущих изделий.
Защитное покрытие
Недостаточная устойчивость к химическим и температурным воздействиям является слабым местом древесины и фактором, из-за которого его не часто используют крупные производители кухонных принадлежностей. Чтобы продлить срок использования деревянной посуды, сразу после изготовления, она должна обрабатываться и покрываться защитными средствами. Кроме непосредственно добавления прочности и создания устойчивого покрытия, специальные составы придают изделию антисептические свойства. Заготовки обрабатывают лаками, маслами, специальными пропитками, жирами прочими препарата. Но важно учесть, что большинство традиционных средств защиты древесины химически вредные, поэтому для посуды их использовать нельзя. Одним из самых доступных и неопасных вариантов такой обработки является льняное масло. Заготовку необходимо погрузить в кипящую жидкость и через 1–2 минуты вынуть, оставить до полного впитывания.
Роспись посуды
Деревянные изделия, прошедшие обработку на станке или выполненные путем обычной ручной резки, называют бельем. Такая посуда представляет собой чистую заготовку, но при этом имеет форму готовой к использованию утвари. Чтобы придать красоту и уникальность изделию, ее расписывают одним из существующих методов. К простейшим технологиям относится нанесение рисунка гуашью или акриловой краской. Сначала заготовка проходит обработку мелкозернистой шкуркой, вытирается от мелкой пыли, после чего на ее поверхность наносят эскиз простым карандашом. Далее с этого наброска формируется уже красочное покрытие. Но есть и другая, более сложная технология декорирования.
Под Хохлому
После сушки, «белье» грунтуют жидкой очищенной глиной — вапой, как ее называют мастера. После грунтовки изделие 7–8 часов сушат и обязательно вручную покрывают несколькими слоями олифы (льняного масла). Мастер окунает в миску с олифой специальный тампон, приготовленный из овечьей или телячьей кожи, вывернутой наизнанку, а затем быстро втирает в поверхность изделия, поворачивая его так, чтобы олифа распределялась равномерно. Эта операция очень ответственная. От нее будет в дальнейшем зависеть качество деревянной посуды, прочность росписи. В течение дня изделие покроют олифой 3–4 раза. Последний слой высушат до «небольшого отлипа» — когда олифа слегка прилипает к пальцу, уже не пачкая его.
Следующий этап — «лужение», то есть втирание в поверхность изделия алюминиевого порошка. Выполняют его также вручную тампоном из овечьей кожи. После лужения, предметы приобретают красивый серебряно-зеркальный блеск, и готовы для росписи. Обычно применяются масляные краски. Главные цвета, определяющие характер и узнаваемость хохломской росписи — красный и черный (киноварь и сажа), но для оживления узора допускаются и другие — коричневый, светлого тона зелень, желтый тон. Кисти для росписи выбирают из беличьих хвостов, так, чтобы ими можно было провести очень тонкую линию.
Выделяют росписи «верховую»: когда по закрашенному серебристому фону наносят рисунок (криуль — основная линия композиции, на нее «насаживают» такие элементы как осочки, капельки, усики, завитки т. д.) красным и черным цветом; и «под фон»: сначала намечается контур орнамента, а потом заполняется черной краской фон, рисунок листа или цветочка остается золотым. Кроме того, существуют разнообразные виды орнаментов: «пряник» — обычно внутри чашки или блюда геометрическая фигура — квадрат или ромб — украшенная травкой, ягодами, цветами: «травка» — узор из крупных и мелких травинок; «Кудрина» — листья и цветы в виде золотых завитков на красном или черном фоне.
Расписанные изделия 4–5 раз покрывают специальным лаком (с промежуточной сушкой после каждого слоя) и, наконец, закаливают в течение 3–4 часов в печи при температуре +150… +160 °C до образования масляно-лаковой пленки золотистого цвета. Так получается знаменитая «золотая хохлома».
http://alkerz.ru, https://ru.wikipedia.org
Каждый мастер по дереву быстро начинает отличать породы дерева ориентироваться в свойствах древесины. Некоторые из них используют более 30 пород, в основном это деревья средней полосы России.
Сосна имеет древесину бело-желтого цвета с оранжево-красными смолистыми прожилками. Сучки дают интересную и выразительную текстуру. Древесина мягкая, легко поддается обработке, но легко повреждается и скалывается, требует острого инструмента. Широко применяется в изготовлении столярных изделий. Используется в качестве основы под шпонирование. Для резьбы плохо пригодна.
Ель имеет светлую беловатую древесину с едва заметными годовыми кольцами. Сучки у ели разбросаны хаотично. По свойствам напоминает сосну, но более мягкая.
Лиственница имеет древесину светло-коричневого цвета с красноватым оттенком. Дерево содержит много смолы, вследствие чего тяжело обрабатывается забивая наждачку. Очень прочное, практически вечное, не поддающееся гниению дерево.
Можжевельник распространен на Кавказе и в Крыму. Имеет плотную древесину с очень красивой текстурой, из-за чего торцевые спилы часто используются для инкрустации. Можжевельник хорошо обрабатывается и полируется. Правда толщина ствола не превышает 10 см. Запах можжевельника необыкновенно приятный и долговечный (часто из него делают подставки под горячее).
Дуб — один из самых декоративных и твердых деревьев средней полосы. Имеет пористую структуру с радиально расположенными лучами. Дуб очень прочен, с трудом обрабатывается и тупит резцы, поэтому требует инструмента хорошей закалки. Дуб наиболее пригоден для крупной резьбы.
Ясень имеет светлую, похожую на дуб текстуру дерева. В отличие от дуба у него нет радиальных лучей. Древесина прочная, но при распарке хорошо гнется. Ясень не любит морения, оно портит его внешний вид.