Корнелия ... обращается к Цезарю... — В трагедии Корнеля «Помпей» (1642) заглавный персонаж так и не появляется на сцене, хотя все действие вращается вокруг его гибели от руки коварных убийц. Главными драматическими антагонистами пьесы выступают вдова Помпея Корнелия и его политический противник Юлий Цезарь.
75
«Цинна» (1640) — трагедия Корнеля, главным действующим лицом ее является император Август.
76
Тит Ливий ... Светоний — Тит Ливий (59 до н. э.–17 н. э.) и Ган Светоний Транквилл (ок. 75–150) — римские историки. Главный труд Светония «Жизнь двенадцати цезарей» (ок. 120). Сочинения обоих авторов наряду с «Сравнительными жизнеописаниями» Плутарха (46–120) служили основными источниками сведений о древней истории.
77
Агриппина ... по приказу Нерона... — Нерон и его мать Агриппина — главные персонажи трагедии Расина «Британик» (1669).
79
показать людей такими, какими бы им следовало быть... — Вовенарг цитирует здесь суждение Лабрюйера («Характеры, или Нравы нынешнего века», гл. 1. «О творениях человеческого разума», 54). Оно дословно повторяет то, что Аристотель говорит в «Поэтике» о Софокле и Еврипиде. Современники Расина охотно сравнивали его с Еврипидом, а Корнеля с Софоклом. Сопоставлекие обоих французских трагических поэтов стало после Лабрюйера традиционным и в основных линиях следовало его концепции.
80
... напыщенных испанские и латинских авторов... — Корнель не раз обращался в своих пьесах к испанским источникам («Юность Сида» Гильена де Кастро, пьесы Кальдерона, Лопе де Вега, Аларкона). В этом проявилось, в частности, его тяготение к барочным принципам драматургии. Из латинских авторов имеются в виду Сенкека и Лукан (см. выше, примеч. к с. 29), также весьма привлекавшие приверженцев барочной драмы.
81
... играть мыслями и словами... — Классицистическая эстетика в огличие от стилистических принципов литературы барокко требовала точного и однозначного словоупотребления; игра слов, основанная на двусмыслице, считалась приемом безвкусным, недостойным высокой поэзии. Эта стилистическая установка имела и свой морально-общественный подтекст: двусмысленное словоупотребление прочно связывалось с иезуитской казуистикой, способной придать высказыванию прямо противоположный смысл. Ср. у Буало:
У слова был всегда двойной коварный лик.Оружьем грозным став судьи и богослова,Разило вкривь и вкось двусмысленное слово.(Поэтическое искусство, (I п.)Полемика против иезуитов сохраняла свою актуальность и в годы, когда писал Вовенарг.