Почему же эта колода получила название «Атласные»? Оказывается, название стало следствием технологии печати карт. Карты печатали из бумаги особого сорта – атласной. Одна сторона такой бумаги натиралась порошком талька на специальных талечных машинах, что придавало ей яркий цвет и блеск.
Изготовленные таким образом карты не боялись влажных пальцев, хорошо скользили и продавались дороже. Дюжина колод атласных карт в 1855 году стоила 5 рублей 40 копеек.
А доходы все также шли на содержание Воспитательного дома.
И конечно, нельзя не упомянуть о жемчужине в коллекции российских карт – в 1937 году появилась колода «Палех» работы Павла Баженова. Невероятно красивая, созданная специально для Всемирной выставки искусств и техники, которая проходила в 1937 году в Париже.
Но уникальность этой колоды не только в ее неповторимой эстетике. Дело в том, что многокрасочное изображение было выполнено методом литографской печати, причем с полным отсутствием наложения разных красок друг на друга. Нам, обычным людям, это, возможно, ни о чем не скажет, но поверьте, это весьма сложная технология, соблюсти которую можно было только на одном предприятии Союза – на Московской печатной фабрике, известной как «Гознак».
Колода «Палех» получила тогда приз Всемирной парижской выставки. Ее создатель, Павел Баженов, погиб в 1941 году на фронте. Позже его колода была выпущена уже на Комбинате цветной печати в 1967 году – к 150-летию главной карточной фабрики России – под названием «Юбилейные».
О том, как сегодня создаются интересные русские колоды, мне рассказал Алексей Орлеанский – художник, чьи работы очень любят коллекционеры игральных карт.
Его авторские работы находятся в музеях России (Ярославль, Рыбинск, Иваново, Петергоф, Москва), Германии, в частных коллекциях всего мира. Издатель серии колод игральных карт. Его увлечение картами начиналось с их коллекционирования.
А.П.
Алексей Орлеанский. Замысел сделать персонажами игральных карт бабу-ягу, лешего и других персонажей «Нечистой силы» возник во время службы в армии. Когда вернулся в поселок Палех в начале 1985 года, продолжил учебу в Палехском художественном училище. А после окончания второго курса, во время летних каникул, попробовал рисовать эскизы, распределив персонажей по фигурам и мастям. Перелистал доступную литературу из домашней библиотеки по теме славянской мифологии. Впоследствии эскизы не один раз рисовал заново.
По подсказке палехского искусствоведа В. Т. Котова пришел к выводу, что мифологических персонажей необходимо рисовать с натуры. Позировали родители, родственники, друзья и сокурсники. Раздобыл человеческий череп, который помог в работе (впоследствии передал его в Ивановский художественный музей). На какое-то время работа была отложена, надо было писать диплом, осваивать палехскую миниатюру.
Эти карты до сих пор могли бы остаться среди незавершенных проектов, если бы не настоял на продолжении работы А. С. Перельман[22], которому показал эскизы в 1993 году.
Перельман имел талант вдохновлять и направлять художников. Многие питерские графики и живописцы рисовали эскизы для карт в своей технике после того, как побывали в его домашнем музее и увидели коллекцию. Перельман убедил, что мне обязательно нужно создать карточные фигуры не только с «нечистой силой», но и в палехском стиле. Я пытался возражать, ведь есть уже карты Баженова, и лучше сделать просто невозможно. «Сделай по-своему!» – так он говорил.
После того как были подготовлены все карты для колоды «Нечистая сила», также на пластинах с левкасом[23] за несколько месяцев написал 12 фигур королей, дам и валетов в технике палехской миниатюры с росписью золотом. Перельман периодически звонил и спрашивал, как идут дела. В то время издать свои карты возможности у меня не было, как и у большинства художников, а у Перельмана такая возможность была. Он тесно общался с директором австрийской карточной фабрики Piatnik, последним из рода Пятников, который был его другом. С подачи Перельмана фабрика напечатала несколько колод. Я же готов был работать хоть бесплатно, лишь бы увидеть свои карты изданными. Конечно, определенный гонорар получил бы, но сложилось так, что последний из Пятников скоропостижно скончался, а следом за ним в 1995 году умер и Перельман.
А.П.
Алексей Орлеанский. Готовые эскизы для карт «Нечистая сила» неоднократно пытался предлагать разным издательствам. Рисунки всем нравились, но взяться за издание колоды по разным причинам никто так и не решился. В то время находящийся на грани разорения ленинградский комбинат цветной печати мог напечатать эти карты только как заказ, если он будет оплачен. Во второй половине 90-х сотрудничал с двумя рыбинскими предприятиями, одно выпускало конфеты, второе, ООО «Формат», специализировалось на ремонте печатных машин и изготовлении сувенирных наборов спичек. Для кондитерского предприятия изготавливал коробки для конфет по своим рисункам, «Формат» выпустил несколько наборов спичек по моим палехским миниатюрам, в том числе спички с картами в стилистических традициях Палеха.
Идею напечатать карты типография поддержала. Директор говорил: «Печатать карты все равно что печатать деньги». Но прежде чем приступить к печати, нужно было подготовить макет. Он делался дизайнерами одного из рыбинских издательств при моем участии в нерабочее время примерно на протяжении года. Сам их работу оплачивал, продавая периодически какие-то из своих миниатюр и зарабатывая на редких заказах по изготовлению упаковки для кондитерских фабрик.
Печать колоды осуществлялась на бартерной основе. Для кондитерского предприятия, арендовавшего тогда оборудование уже недействующей рыбинской кондитерской фабрики, написал композицию «Зимняя тройка» в палехском стиле по мотивам федоскинской работы, коробку для конфет с которой кондитеры вынуждены были заказывать в Германии. Чтобы напечатать аналогичную в Рыбинске, необходим был новый рисунок, примерно такой же, но другой, чтобы никто не смог предъявить на него авторских прав. Так, с помощью кондитерского предприятия, у которого с типографией были свои договоренности, удалось осуществить издание.
ebooksa