Кинорежиссер, выпустив фильм на экран, сам идет в кинотеатр, чтобы понаблюдать за реакцией публики.
Каждый писатель надеется, что множество людей прочтут его книгу. Если она вызовет у читателей удивление или даже шок, это ему польстит, потому что так он поднимет себе самооценку.
Если убийцы стремились к чему-то подобному, то что они хотели доказать? Какой реакции добивались от публики?
Ответ определенно имел отношение к плюшевому медведю.
Фан Му еще раз изучил фотоснимки. Все это время чувство, которое он испытал на месте преступления, возникало у него снова и снова. Наибольшее впечатление производила плюшевая игрушка. Причем она не столько напугала его, сколько застала врасплох. Юноша не мог себе представить, каким образом гигантский плюшевый медведь мог внушить преступникам ощущение собственного превосходства и польстить их эго.
Но понял, что упустил нечто очевидное.
Если б убийцы использовали медведя, чтобы удовлетворить какую-то внутреннюю потребность, его не пришлось бы потрошить. Преступники удалили набивку, чтобы надеть шкуру на жертву как костюм – то есть им нужен был человек в костюме большого медведя.
Фан Му вспомнил, что говорил ему доктор Кай в криминалистической лаборатории: в медвежьей шкуре жертва походила на участника рекламной акции.
То есть на самом деле убийцы охотились за рекламщиком, одетым в костюм плюшевого медведя!
Но вопрос о том, что они хотели этим продемонстрировать или доказать, оставался открытым. Ясно было одно: потребность являлась настолько сильной, что они не могли ее сдерживать. Подтолкнуть их к столь решительным действиям могли два фактора: самозащита и месть.
Так какой же из них стал мотивирующим?
Фан Му возбужденно завозился на стуле. Два дела становились все более интригующими.
Он непроизвольно рассмеялся, осознав, что продолжает упорно связывать эти убийства между собой. Тем не менее, отбросив интуицию и предположения, Фан Му собирался непременно выяснить две вещи.
Во-первых, не применял ли Чжан Пейяо, жертва из лабиринта, меры физического воздействия к своим ученикам, чем мог вызвать у них желание отомстить.
И во-вторых, не работал ли Шен Баоцян, жертва из торгового центра, когда-либо рекламщиком? А если да, то не произошло ли с ним тогда что-нибудь необычное…
Глава 19
Детская травма
Как и просил Лю Ксу, в третьей психодраме он уже сам играл свою роль. Ян Чжисен внес несколько изменений в изначальную расстановку. Во-первых, мотоцикл переставили ближе к экрану, чтобы у Лю Ксу возникло более глубокое чувство погружения. Во-вторых, в сценарии появилось еще несколько эпизодов: выздоровление Лю Ксу в госпитале и его возвращение домой после выписки.
В конце психодрамы Лю Ксу торжественно вышел из-за занавеса, символизировавшего госпиталь. Его сопровождали родители, а коллеги преподнесли ему букет цветов, поздравляя с возвращением на службу. Когда он, со слезами на глазах, кланялся им, на сцене появилась еще одна героиня.
Это была его девушка – она встала в дверях тренировочного зала и, чуть не плача, наблюдала за событиями. Лю Ксу, потрясенный, несколько секунд хватал ртом воздух, а потом бросился к ней и схватил в объятия. Они простояли так довольно долго, не выпуская друг друга.
ebooksa