Особое задание,

Из бокового кармана пиджака непрошеного гостя извлекли пистолет с запасной обоймой. Таким же путем были задержаны еще пять человек.

Ровно в 12 часов ночи с мельницы раздался условный сигнал о начале мятежа. Потянулись тревожные минуты ожидания. Опять повалил мокрый снег. Дороги, холмы, залегших солдат быстро накрыло белой скатертью. Стало светлее.

Через полчаса на дороге показались люди. Впереди шли пешие, колонну замыкала конница. Они приближались. Уже отчетливо были видны передние их ряды. Мятежники двигались медленно, будто нехотя. Они, очевидно, надеялись, что к их вступлению в город полк уже совершит переворот.

Тихо, молча лежали солдаты. Савинов шепотом отдавал приказания. Он рассчитывал взять мятежников в кольцо и предложить им сдаться. Но произошло непредвиденное.

Мятежники растянулись почти на километр. Когда головная колонна миновала передние цени засады красноармейцев, кто-то из наших неожиданно расчихался — подействовала, видно, промозглая погода. Среди мятежников поднялась паника. Они сразу смешались, послышались беспорядочные выстрелы. Надо было что-то срочно предпринимать.

— Окружать! — передал по цепи Василий Степанович.

То ли от неожиданности, то ли с перепугу мятежники прекратили стрельбу, и вскоре основная их часть была окружена, другая часть бежала в станицу. Окруженных мятежников разоружили и повели в город. Павлова среди них не оказалось. Но спустя несколько дней был задержан и он. Так был ликвидирован заговор в Ставрополе.

И. Поликаренко

ЗВУЧАТ СТАРЫЕ СКРИПКИ

Осенью 1918 года в два совершенно различных по своим функциям советских ведомства — Народный комиссариат просвещения и Всероссийскую чрезвычайную комиссию по борьбе с контрреволюцией, саботажем и спекуляцией — поступили тревожные сигналы по одному и тому же вопросу, имевшему важное значение для развития советского музыкального искусства.

Комиссар государственных театров Е. К. Малиновская и заведующий музыкальной частью Большого театра В. Л. Кубацкий в докладной записке на имя народного комиссара просвещения сетовали на острый недостаток в Большом театре и других театрах страны музыкальных инструментов. В то же время, подчеркивалось в документе, сотни ценных музыкальных инструментов находятся в руках богачей и аристократов в качестве простых раритетов[35]. Часто эти инструменты гибнут и портятся из-за небрежного хранения или сбываются за границу в целях наживы. Авторы записки предлагали не теряя времени приступить к изъятию этих исторических ценностей из частных рук и передаче их в фонд республики[36].

Одновременно, словно в подтверждение того, о чем говорилось в докладной записке в Наркомпрос, в ВЧК поступали донесения от пограничных чрезвычайных комиссий о попытках иностранных дипломатов и коммерсантов, а также русских белоэмигрантов контрабандным путем провезти за границу редкостные музыкальные инструменты.

Ветеран-чекист Л. Б. Ривин в связи с этим вспоминает:

«В 1918 году Ф. Э. Дзержинский направил меня на работу в город Оршу в качестве председателя пограничной чрезвычайной комиссии по борьбе с контрреволюцией, спекуляцией и бандитизмом. Инструктируя меня о предстоящей работе, он просил обращать внимание на контрабандный провоз за демаркационную линию художественных ценностей, в частности музыкальных инструментов знаменитых иностранных и русских мастеров. Такие ценности, говорил Феликс Эдмундович, являются достоянием народа. Они подлежат конфискации и передаче в Москву, в Наркомпрос. Указания Дзержинского оказались своевременными.

Вскоре после начала работы в Орше ориентированные мной сотрудники ЧК при осмотре багажа одного коммерсанта обнаружили скрипку внутри игрушечного медвежонка. Иностранец считал, что мы люди некультурные и в музыке не разбираемся. Он сказал нам, что скрипка детская и стоит она гроши. Однако уловка буржуазного дельца не удалась. Среди сотрудников Оршанской ЧК был музыкант, которого мы и попросили посмотреть скрипку и поиграть на ней. Не успел он несколько раз провести смычком, как вокруг него стали собираться пассажиры. После того как он сыграл несколько вещей, к нему подошел другой иностранец. Осмотрев скрипку, он воскликнул: «Где вы взяли такой шедевр, ей цены нет?! Это скрипка знаменитого итальянского мастера Страдивариуса!»

Скрипка была конфискована и с нарочным отправлена в Москву».

Казалось, что сигналы, предостерегающие об утечке музыкальных шедевров из страны, не будут услышаны в водовороте разыгравшихся трагических событий, вызванных бешеным сопротивлением свергнутых революцией эксплуататоров. Однако сигналы эти были услышаны. Выдающиеся революционеры и страстные любители музыки и всего прекрасного на земле А. В. Луначарский и Ф. Э. Дзержинский, несмотря на колоссальную занятость государственными делами, приняли действенные меры по спасению ценнейших музыкальных инструментов.

5 ноября 1918 года в газете «Известия» был опубликован циркуляр ВЧК № 79 «Меры против расхищения художественных ценностей».

«В целом ряде губерний, уездов, волостей, — говорилось в циркуляре, — где помещалось то или иное богатое имение, бывшие господа положения, имея средства, свободное время и т. д., собрали в свои руки… колоссальное количество принадлежащих народу ценностей, как-то: художественных картин, портретов, гравюр и всякого рода художественной посуды (вазы, серебро), больших и ценных по содержанию библиотек и т. п. Много художественных ценностей во время революции было разграблено и припрятано и т. д.

Все это накопленное добро ныне Советским правительством объявлено народным достоянием, которое комиссариат народного просвещения собирает, систематизирует и распределяет для общенародного пользования, организуя народные библиотеки, картинные галереи, музеи и т. п.