Второй вопрос — место съемки. Фотографии были сделаны или на пляже, или возле гостиницы «Дель Коронадо». Но когда? И почему эта пленка — отснятая в Штатах, в том нет сомнений, — оказалась в посылке из Вьетнама?
Босх еще раз просмотрел фотографии, пытаясь определить время съемки. И не смог.
— Как ни крути, у парня неплохо получалось, — сказал Клоди. — Глянь, какая раскадровка.
Босх согласился.
— Он умер? — спросил Клоди.
— Да, — ответил Босх. — Погиб во Вьетнаме.
— Жалость-то какая…
— Да. Я видел другие его снимки. Из джунглей. С вылазок.
— Вот бы посмотреть. Вдруг из них что-то получится.
Не отводя глаз от фотографий, Босх кивнул.
— Можешь сказать, когда были сделаны эти снимки? — спросил он.
— Нет. На кадрах нет временно́й метки, — ответил Клоди. — Ее тогда еще не придумали.
Босх ожидал такое услышать.
— Но могу сказать, когда изготовили пленку, — добавил Клоди. — С погрешностью в три месяца. На «Фуджи» ставили маркировку производственного цикла.
Обернувшись, Босх посмотрел на Клоди:
— Покажи.
Клоди шагнул вперед, к фотографии, сделанной с испорченного негатива. На ней был виден краешек пленки.
— Видишь? Год и трехмесячный производственный цикл. Вон она, маркировка. — Он указал на код: 70-АИ. — Пленку сделали в промежуток с апреля по июнь семидесятого года.
Босх обдумал услышанное.
— Но ведь отснять ее могли когда угодно после июня?
ebooksa