Призрак Оперы. Тайна Желтой комнаты

22
18
20
22
24
26
28
30

27

Здесь: потихоньку (ит.).

28

Местного вина (ит.).

29

Перевод П. Карабана.

30

Превосходно! Вы порядочный человек! (англ.)

31

См. об этом: Чекалов К. Популярно о популярной литературе. Гастон Леру и массовое чтение во Франции в период «прекрасной эпохи». М.: Дело, 2018; ALFU (Alain Fuzellier). Gaston Leroux, parcours d’une œuvre. Amiens: Encrage édition, 1996.

32

«Автор романа нередко использовал в своем творчестве подлинные фрагменты из опубликованных на страницах газет и журналов статей. Вместе с тем он не раз прибегал и к ловким стилизациям материалов из периодической печати. Именно так он действует в первом томе саги о Рультабийле, где приводится текст несуществующих статей из газет «Матен» и «Ле Тан», а также материалы из придуманной им газеты «Эпок». Причем первая из этих статей (якобы опубликованная в газете «Ле Тан») даже имеет абсолютно точную датировку – 25 октября 1892 года, что позволяет точно локализовать тайну Желтой комнаты во времени и разметить дальнейшие события буквально по дням» (Чекалов К. Популярно о популярной литературе. Гастон Леру и массовое чтение во Франции в период «прекрасной эпохи». М.: Дело, 2018).

33

ALFU (Alain Fuzellier). Gaston Leroux, parcours d’une œuvre. Amiens: Encrage édition, 1996. P. 71.

34

Новелла Конан Дойла «Пляшущие человечки» и повесть «Собака Баскервилей» в журнале «Je sais tout» печатались одновременно с рассказом Леблана «Арест Арсена Люпена».

35

«Мое мнение таково: если приключенческий роман, лишенный всякой психологии, – самая презренная вещь на свете, то психологический роман, начисто лишенный приключений, – действительно самое скучное, самое невыносимое, самое презренное, самое бесполезное и самое ненавистное произведение из всех существующих». Ибо, наскучив читателю до смерти, он убивает собственно „роман“, который является самым чарующим видом литературы, когда-либо придуманным для развлечения и отдыха как самых простых, так и самых образованных людей» (ALFU (Alain Fuzellier). Gaston Leroux, parcours d’une œuvre. Amiens: Encrage édition, 1996. P. 48).

36

Ibid.