Его птичка

— Прости, я не буду убегать больше. Я не брошу тебя.

— Как будто я тебе дам это сделать, — усмехаюсь и за волосы тяну голову Ани назад, задирая и смотря в небесного цвета глаза. — Нам с тобой никуда друг от друга не деться. Мы на одной сцене, в одной операционной. Как только ты это поймешь, жить станет проще и даже приятнее, — подтверждаю слова, задирая ей платье и обхватывая упругую ягодицу, срывая с губ нежный вздох.

— Что бы ни случилось, — шепчет она и облизывает пересохшие губы.

— Что бы ни случилось, — говорю в ответ и прижимаюсь к нежным, ждущим ласки губам, выпивая все страдание и боль без остатка.

Глава 51. Аня

Рома за мной не приехал, его вызвали на смену. И хоть он оставил ключи у консьержа на первом этаже своего подъезда и сказал, чтобы приехала сама, я все равно боялась туда возвращаться. Вдруг эта женщина все еще там и уже обустроила в нашем любовном гнездышке детскую. Страхи, что меня положат на коврик у двери дожидаться, когда освободится хозяин, были вполне реальными, мешали адекватно мыслить. Но быстро отошли на второй план сознания, когда на следующий день началась учеба и разминочные танцевальные классы.

Тело как деревянное, с трудом поднимаю ноги выше головы, еще с большим трудом сажусь на шпагат.

Стараюсь к первой музыкальной разминке освободить голову, и тут меня случайно толкают в бок. Или не случайно.

— Аня, это Диксон! — радостным шепотом повизгивает Миша рядом со мной, и я смотрю на дверь, невольно поднимаю брови от удивления.

Светловолосый, стройный мужчина в компании Афанасьева, в сером костюме от Армани, склоняется над ручкой Валентины Марковны и окидывает взглядом танцевальный класс с деревянными панелями, зеркалами по всему периметру и балетными станками.

Наверное, обстановка с ремонтом еще советского типа кажется ему убогой.

У них-то в лондонских вузах и театрах все гораздо новее и современнее.

Режиссер цепляет взглядом меня, заставляя хмуриться от внимания, что-то говорит Афанасьеву Олегу. Тот кивает. Диксон, по фамилии Уилсон, подзывает меня к себе пальцем, и я явственно слышу, как стонет Губанова.

— Кто бы сомневался.

— Таня, — шипит куратор, пока я так и не двигаюсь с места. — Аня, ну чего застыла, иди сюда.

Ну иду, только вот ощущение, что выбор был сделан не по таланту или красоте, а потому что я нужна Афанасьеву. Смотрю в его похотливые глаза и убеждаюсь в своей правоте.

— Давай партию Кармен, — командует Валентина Марковна, и я, кивая улыбчивому режиссеру из Лондона, выхожу в центр зала и поднимаюсь на носочки, вскидывая руки вверх в ожидании первого музыкального такта.

К завистливым и похотливым взглядам мне не привыкать, только мнение одного человека меня волнует, и сейчас, полностью отключая сознание, я забываю о всех перипетиях своей жизни и отдаюсь во власть ее величеству музыке. Живу в ней, чувствую каждую мышцу заранее разогретого тела. Музыка как любовь — может как удивлять, так и вызвать ненависть. Такого спектра настроений нет ни в одном искусстве. Танцор и музыка — единое целое. И даже если музыки нет, она звучит у танцора в сердце, отбивая свой незабываемый ритм.

Резкий взмах рукой, резкий поворот, прыжок — музыка управляет мной, и я невольно вспоминаю, как властно овладевает мною Рома. Он дирижер оркестра, что зовется моими чувствами. Он может вознести меня на небывалую высоту и с той же легкостью сбросить в пучину отчаянья и боли. Отношения с ним — это и есть балет «Кармен».

Из полымя в пламя. Остро, невозможно, навсегда. И нет выхода из этой круговерти чувств и эмоций, нас давно захватил вихрь болезненной одержимости друг другом и кружит снова и снова, как сейчас на одной ноге кружусь я.