Так что же в итоге?
Некоторые люди – ужасные, ужасные люди – говорят, что спид-метал и трэш-метал – это одно и то же. Я имею в виду, как глупо ВЫ ПОНИМАЕТЕ! Спид-метал и трэш-метал ПОЛНОСТЬЮ различаются. Разница очевидна. Спид-метал действительно быстр и немного агрессивнее, чем НВБХМ. Основное внимание уделяется скорости. Трэш-метал, напротив, действительно быстр и немного агрессивнее спид-метала. Он фокусируется на скорости.
Почти каждый, кто пытается выделить спид-метал в отдельную категорию, называет группы, которые я считаю определенными трэш-группами. Некоторые говорят, что спид-метал более мелодичен. Но трэш тоже использует мелодию, но, может быть, не так много.
Возможно, это просто как-то связано с группами, которые приехали из Канады. По правде говоря, на самом деле никто не знает, и любой, кто говорит, что это так, лжет. И, возможно, расист.
Итак, если Exciter определенно была первой трэш-группой, по крайней мере, с точки зрения выпуска альбомов, кто был следующим? Exodus образовались в 1979 году, но изменения в составе и проблемы с оформлением (!) означали, что они не выпустили полный альбом до 1985 года. Простите, ребята, вы не участвуете в конкурсе. Затем появилась небольшая группа, которая сформировалась из команды Лос-Анджелеса с эзотерическим названием Leather Charm; позже она стала корпоративным гигантом, известным даже вашей няне, поскольку история Metallica хорошо задокументирована. Ларс Ульрих был богатым парнем из Дании с блестящим будущим из-за карьеры своего отца в качестве профессионального теннисиста. Переехав в Америку, Ларс увлекся новой волной британского хеви-метала и начал учиться игре на барабанах. Он встретил Лемми и подружился с Motörhead, после чего последовал за ними в турне по Калифорнии. Затем поехал в Великобританию и отправился в турне за Diamond Head, даже спал на полу у Шона Харриса, а когда вернулся в Лос-Анджелес, решив создать свою собственную группу.
Metallica в значительной степени обязана своим существованием другу Ларса – Брайану Слагелю. Слагель был создателем фэнзинов и большим энтузиастом метала. В результате создания журналов он решил сделать сборник, представляющий андеграундную калифорнийскую метал-сцену. Ларс спросил, может ли он включить трек в альбом. Единственным камнем преткновения было то, что у Ларса на самом деле не было группы.
Вокалист и ритм-гитарист Джеймс Хэтфилд к тому моменту уже играл в нескольких группах: в Obsession, которая исполняла каверы на Sabbath, Led Zeppelin и Deep Purple, и в Syrinx – они делали каверы на Rush. Затем последовала Phantom Lord (блестящее название), которая превратилась в Leather Charm (ужасное название), и он написал несколько оригинальных мелодий, в том числе «Hit The Lights» – из этого семени вырастет Metallica. В 1981 году Ларс проходил прослушивание в Leather Charm, но получил отказ как слишком дерьмовый. Однако, вернувшись после годового перерыва в НВБХМ и обеспечив себе место в предстоящем сборнике Слагеля, Ларс снова позвонил Хэтфилду, теперь уже в связи с записью. Leather Charm тогда потеряли барабанщика. Джеймс и Ларс снова сыграли джем, изменили название на Metallica и записали примитивную версию «Hit the Lights» для компиляции на четырехдорожечном Tascam – Ларс на барабанах, Джеймс на басу и ритм-гитаре, плюс вокал. Гитарист по имени Ллойд Грант исполнил соло, и они передали кассету Брайану Слагелю как раз вовремя, чтобы включить ее в пластинку.
Сборник Metal Massacre № 1 был выпущен Metal Blade Records в июне 1982 года. Проданный в беспрецедентных количествах, он помог Metallica (или Mettallica, как написано при первом тираже) стать самой быстрой группой, которую когда-либо слышали. Трек был перезаписан для второго тиража, и в нем приняли участие новый ведущий гитарист Дэйв Мастейн и Рон Макговни, играющие на басу. Эта версия быстрее первой и имеет более мощный звук.
Затем последовали живые выступления, сначала Хэтфилд просто пел. Их второе выступление, обеспеченное благодаря связям Рона Макговни с американской группой Mötley Crüe, прошло в ночном клубе Whisky A Go-Go, Западный Голливуд, в поддержку тяжеловесов НБВХМ – Saxon. Также было записано несколько демо-кассет, и одна – «No Life ‘Til Leather» – нашла признание у международных трейдеров, и Metallica начала выступать перед более широкой аудиторией в Лос-Анджелесе и особенно в Сан-Франциско.
Если географическим сердцем хеви-метала является Западный Мидленд, то географическим сердцем трэш-метала, несомненно, является Bay Area – скопление городов, окружающих залив Сан-Франциско.
Девятнадцатое шоу Metallica проходило в отеле Stone в Сан-Франциско. Они были впечатлены размером и энтузиазмом толпы. Это был первый раз, когда публика знала все их тексты: разительный контраст с толпой в Лос-Анджелесе, которая брутальной крайности Metallica предпочитала гламурную поп-чушь таких групп, как Mötley Crüe!
Bay Area уже был домом для кучки единомышленников-неудачников, составлявших часть растущей экстремальной металической сцены.
Когда их басист Рон Макговни ушел (или был выгнан, в зависимости от того, в чью версию вы верите), их любимая замена, Клифф Бертон (из группы Bay Area Trauma), согласился присоединиться при условии, что группа переедет в Сан-Франциско. Ну, это было несложно. Клифф был лучшим басистом, которого они когда-либо видели, и сцена Bay Area и правда была их естественным домом. Поэтому они запихнули все свои вещички в фургон и двинулись на север.
Трэш-сцена Bay Area была создана детьми для детей, и, возможно, она первая в своем роде в метале. Принимая во внимание хардкор-панк-сцену, не было различия между группами и публикой. Все знали друг друга и все были бешеными металическими маньяками. Самой известной трэш-дружественной группой в районе залива в 1982 году была Exodus. Exodus, стартовавшая в 1979 году, была сформирована последующим гитаристом Metallica Кирком Хэмметом, но не успела выпустить альбом до 1985 года и поэтому упустила некоторые из «влиятельных» статусов, которые давали тем, у кого были официальные релизы в 1983-м и 1984-м (хотя их влияние через демо и живые выступления на более крупные трэш-группы неоспоримо, они так и не достигли популярности Большой четверки).
Гитарная музыка в Калифорнии в начале 1980-х была разнообразной. На радио доминировал рок, ориентированный на взрослых, такой как Boston и REO Speedwagon.
Самой большой группой, вышедшей из Калифорнии в конце семидесятых, были The Eagles. Совершенно приличная группа, но неподходящий саундтрек для юношеского бунта. Резким контрастом этому было андеграундное хардкор-панк-движение Западного побережья, в котором лидировали несравненные Black Flag и политизированный гнев Dead Kennedys. Они наполняли молодежь энергией, скоростью, агрессией и, что наиболее важно, подпольной этикой «сделай сам», которая полностью обходила нормальные лейблы и агентов, – путь к музыкальному успеху. Black Flag целыми неделями склеивали флаеры для своих саморекламированных шоу, питаясь буфетной едой, сложенной на подносе, а не на тарелке. Они были полностью привержены музыке, поступали всегда по-своему и были настолько хороши, насколько могли. Известно, что они репетировали даже на Рождество. Это была музыка ради самой музыки – без намека на награду в виде славы или богатства. Они были авторитетом, подлинно подрывными и, что самое главное, приземленными. К тому же их гитарист Грег Джинн играл, используя все нисходящие удары, и играл чертовски быстро.
Все это оказало огромное влияние на трэш с его уличной эстетикой, социально сознательными текстами, относительно небольшими амбициями (по крайней мере на ранних этапах) и приверженностью скорости.
Не меньшее влияние на трэш оказало четкое представление о том, что он отвергает, а именно весь глэм-метал, Сансет-Стрип и фестиваль нарциссизма, типичный для Лос-Анджелеса.
В 1980 году в Лос-Анджелесе зародилась сцена, взявшая на себя излишества хард-рока семидесятых и усугубившая подлость. Глэм-метал, волосатый метал, позерский метал… Это было чересчур и нехорошо. Упор на имидж, а не на музыкальность, ориентация на успех, а не на честность, а также одержимость сексом и наркотиками значительно перевешивает любую любовь к рок-н-роллу – глэм-метал был всем, что ненавидел трэш-метал. Его влияние было отрицательным. Metallica отвергала его. Slayer взяли на вооружение некоторые элементы, но потом передумали. Exodus отреагировали на это, как Дамиан вошел в Гилфордский собор в «Омене».
В декабре 1982 года к Metallica добавился чувак, который не мог отказаться от гламурной ерунды. Клифф Бертон носил клеш… Он добавил новую динамику звучанию группы, играя на басу как на ведущем инструменте, тряс головой в странном перерыве между таймами, как правило, создавая гипнотическое шоу. Metallica записали еще одно демо, которое обеспечило им контракт с новым подпольным лейблом Megaforce. Первоначально намереваясь назвать свой дебютный альбом «Metal Up Your Ass», группа была убеждена, что такое подстрекательское название может навредить распространению. Они отправились в Нью-Йорк, чтобы записать это, но оставалось исправить одну вещь.