Искусство и наука танцевально-двигательной терапии. Жизнь как танец
Атрибуты потока напряжения
Поток напряжения – это проявление живой мышечной эластичности. Связанный поток сдерживает двигательный паттерн, который «запускается» в момент одновременного сокращения мышц агонистов и антагонистов. Свободный поток высвобождает движение, производимое в ситуации, когда сокращение мышцы-агониста не нейтрализуется сокращением антагонистов. Под нейтральным потоком обычно понимаются различные потоки, наблюдаемые в состоянии слабости, вялости или онемения. Нейтральный поток является своеобразной функцией ущемленных аффективных состояний.
Поток напряжения можно также классифицировать в терминах атрибутов (или факторов интенсивности), которые описывают изменения напряжения в трех измерениях: ровное/адаптивное, высокоинтенсивное/низкоинтенсивное, резкое/постепенное. Атрибуты потока напряжения (АПН) относятся к боевым и удовлетворяющим паттернам возбуждения и спокойствия. Предпочтения АПН начинают складываться с момента рождения (и, возможно, даже раньше). И в процессе роста и взросления они поразительным образом не меняются, но развиваются под влиянием внешних и внутренних (характерологических) факторов. Хотя паттерны потока напряжения разнообразно проявляются в течение всей жизни, они со временем подчиняются, особенно как часть целенаправленных действий, более развитым двигательным факторам.
Можно истолковать это как связь потока напряжения с процессом регуляции аффектов: связанный поток и боевые атрибуты (fighting) связаны с осторожным и осмотрительным поведением, в то время как свободный поток и удовлетворяюшие атрибуты (indulging)[62] связаны с беспечностью и легкомысленностью. Более тонкие или сложные аффекты соотносятся с сочетаниями АПН.
Лабан использовал термин «усилие» (Laban, 1960; Laban, Lawrence, 1947), когда описывал изменение движения (в том числе «поток напряжения») в его отношении к пространству, весу и времени. В ходе развития усилиям предшествуют так называемые «предвестники усилия», или «предусилия», под которыми понимаются аффективно заряженные способы манипуляции внешней средой – специфические моторные аналоги защитных механизмов и модальностей обучения. В ДПК отражены шесть попарно сгруппированных предусилий: канализирование – гибкость, горячность/старание – мягкость, внезапность – нерешительность. Первый элемент каждой пары имеет свойство борьбы, второй – удовольствия. Например, канализирование удерживает ровный поток напряжения, необходимый для следования по точным пространственным траекториям. Это активно-агрессивное качество имеет характеристику борьбы. Его противоположность – гибкое предусилие – меняет уровни напряжения, позволяя как бы блуждать в пространстве (здесь очевидно качество удовольствия). С точки зрения защитных механизмов изоляция (защитное отчуждение мысли или действия от сопряженных с ним чувств) может принять форму канализирования, задействуя ровный поток напряжения. Избегание становится защитным механизмом, принимая форму гибкости. Подобно самим защитам, предусилия могут быть подчинены творческим целям или использоваться при решении проблем. Изоляция может быть признаком как аффективной диссоциации (усугубляемой нейтральным потоком), так и беспристрастного мышления. Предусилия одновременно ориентированы на тело (происходит чередование свободного и связанного потока напряжения) и на реальность (пространство, вес, время). Следовательно, предусилия исполняют роль посредников между потоком напряжения и усилием.
Усилия – это моторные механизмы взаимодействия с внешней реальностью в аспектах пространства, времени и веса. Так, усилие может быть направленным и ненаправленным (пространство), тяжелым и легким (вес), ускоренным и замедленным (время). Направленный, тяжелый, ускоренный – это активные и агрессивные элементы движения (свойство борьбы); ненаправленный, легкий, замедленный – более компромиссны (свойство удовольствия). Линия развития всякого усилия восходит к определенному предусилию, а на более глубинном уровне – к определенному паттерну потока напряжения. Уникальная констелляция усилий зрелого индивида показывает его предпочтения в том, что касается внимания, намерения и принятия решений (рисунки 14.2–14.3).
Биполярная форма-поток
Изменения формы-потока выражают сдвиги в аффективных отношениях к объектам окружающей среды. Биполярная форма-поток – это симметричное разрастание и сжатие тела в ответ на внешние, средовые стимулы. Так, например, в процессе дыхания разрастание происходит на вдохе, а сжатие – на выдохе. Разрастание и сжатие происходят в трех измерениях: горизонтальном (ширина), вертикальном (длинна) и сагиттальном (глубина). Биполярная форма-поток выражает эмоциональную реакцию индивида на внешнюю среду и структурирует выражение агрессивных (свойство борьбы) и потакающих (свойство удовольствия) порывов, импульсов и мотивов. Особенно ярко биполярная форма-поток проявляется в аффектах комфорта и дискомфорта (по отношению к реальному или воображаемому окружающему миру). Следовательно, все чувства «пребывания Я в мире» передаются биполярной формой-потоком.
Униполярная форма-поток
В случае униполярной формы-потока тело разрастается и сжимается асимметрично, выражая либо притяжение к стимулам, либо отторжение от них. Униполярная форма-поток существует в трех измерениях: горизонтальном (латеральный – медиальный), вертикальном (краниальный – каудальный) и сагиттальном (передний – задний). При вертикальном униполярном движении тело растет либо вверх, либо вниз (тогда как при вертикальном биполярном движении оно может расти сразу по двум направлениям). Униполярная форма-поток развивается из рефлекторного поведения и связана с вытягиванием тела (части тела) в пространстве (изменение формы по наравлениям/осям).
Дизайн формы-потока
Наравне с изменениями формы тела движение также создает дизайн/структуру личного пространства. Движения могут быть направлены как от тела (центробежные), так и по направлению к телу (центростремительные). Они классифицируются по параметрам линейности, амплитуды и кривизны. Дизайн формы-потока записывается так же, как поток напряжения, однако включает в первую очередь пространственные параметры. Паттерны дизайна формы-потока отражают индивидуальные особенности отношений и связанных с ними чувств. Они обусловлены культурным контекстом, наследственностью, текущей стадией развития и контекстуальными факторами. Методологическая трудность дизайна формы-потока в том, что две основополагающие оси (к телу и от него) находятся в трехмерной реальности.
Изменение формы по направлениям
Изменение формы (shaping)[63] по направлениям (осям) происходит через линейную проекцию тела на трехмерное пространство. Такие направленные движения соединяют объекты с нашим Я. Направления в пространстве включают движение в стороны (горизонтальное), вверх и вниз (вертикальное), вперед и назад (сагиттальное). Паттерны направления связаны с предусилиями, защитными механизмами от внешних стимулов и реакциями на взаимодействие с окружающей средой. Направления на закрытие формы (движения в сторону, вверх и вперед) формируют внешние пределы доступа к телу – так создаются новые границы. Например, движение поперек тела (в сторону, пересекая центральную вертикальную ось) создает специальный щит против фронтальных и боковых атак, в то время как движения в стороны позволяют избегать атак сзади и сбоку. С этими межличностными защитами связаны приобретенные реакции. Например, движение назад – защита от фронтальной атаки – должно быть ускоренным, быстрым, что позволяет избежать агрессии нападающего.
Рис. 14.3. Ребенок A после курса лечения ТДТ
Изменение формы (shaping) в плоскостях подразумевает создание выпуклых и вогнутых форм телом в пространстве. По горизонтали (horizontal shaping) идет процесс либо распространения, либо огораживания; по вертикали (vertical shaping) – подъем/восхождение или спуск/нисхождение; по сагиттали (sagittal shaping) – отступление или продвижение вперед. При этом каждая пространственная плоскость включает главное и дополнительное измерение. В горизонтальной плоскости дополнительное измерение располагается по сагиттали, для исследования используются распространение или огораживание (другими словами, это движения на раскрытие – от себя и закрытие/заключение в границы – к себе). В вертикальной плоскости дополнительное измерение располагается по горизонтали – при конфронтации, конфликте используются подъем и спуск. В сагиттальной плоскости дополнительное измерение располагается по вертикали, для предупредительных действий используются продвижение вперед и отступление. Изменение формы (shaping) в плоскостях выражает сложную многоуровневую систему отношений с людьми, а также с неодушевленными объектами, связанными с переживанием предметных понятий и их интернализированными образами.
Две системы
Система потока напряжения/усилия (система 1), отображаемая диаграммами в левой части ДПК (рисунок 14.1), описывает меняющиеся в процессе развития паттерны взаимодействия с внутренней и внешней реальностью. Система формы-потока/изменения формы (shaping) (система 2), отображаемая диаграммами в правой части, описывает меняющиеся в процессе развития паттерны пространственного движения, связанные с усложнением объектных отношений. Две системы всегда пересекаются в плане интерпретации: боевые паттерны потока напряжения/усилия сочетаются с закрытым движением изменения формы и сжимающейся формой-потоком. Паттерны потока напряжения/усилия со свойством удовольствия сочетаются с разрастанием формы-потока и открытым движением изменения формы.