РазNообразный Наполеон

Брукнер с сожалением наблюдает за тем, как смелый и гордый «генерал от Революции» превращается во «властелина Европы». Главный конфликт в его пьесе – конфликт вдохновения и власти. Если он в чем-то и обвиняет Наполеона, так это в том, что он изменил самому себе.

Интересно, что в роли alter ego Наполеона выступает его жена Жозефина. Диалоги, кстати, прописаны великолепно. Жозефину как раз и возмущает происходящая с ее мужем трансформация, она не за власть, она – за вдохновение. Драматург придумал ход. Мы знаем, что Жозефина женщина отнюдь не большого ума, но ее здравомыслия вполне хватало для того, чтобы понимать: безудержная жажда славы может погубить ее мужа. У Брукнера она тонкий и дальновидный оппонент Наполеона, чего в истории быть просто не могло, а в пьесе – почему нет?

Полагаю, что это «противостояние» и привлекло внимание выдающегося советского режиссера Анатолия Эфроса. Снова воспользуюсь воспоминаниями Михаила Ульянова.

«Ольга Яковлева, одна из лучших актрис Театра на Малой Бронной, давно уже „болела“ Жозефиной… Давно и безнадежно „болела“. Но вдруг так сложился репертуар и так распорядился своими ближайшими постановками Анатолий Васильевич Эфрос, что появилась возможность начать репетировать пьесу, и кто-то подсказал ему, что, дескать, Ульянов вроде бы бредил этой ролью. А так как мы уже много лет договаривались что-то вместе сделать… то Анатолий Васильевич, вспомнив, вероятно, об этом, позвонил мне и предложил сыграть Наполеона в его спектакле, и я, естественно, с радостью, не веря в свое счастье, согласился…»

Выглядит все на редкость просто, но театр – нечто невероятно сложное. Я, скажем, совсем не поклонник Ольги Яковлевой, но для Эфроса она не просто любимая актриса, но и муза. Думаю, что и «Наполеона Первого» он решил поставить прежде всего для нее. А судьба-то у спектакля оказалось сложной.

Ульянов в одном из интервью назвал пьесу Брукнера «архисовременной». Актеры и режиссеры часто используют это слово, когда говорят о классике, пусть даже и не совсем старой, как «Наполеон Первый». Но что такое «архисовременная»? Новое прочтение? Чаще всего имеется в виду «новое прочтение», а иногда сама современность вдруг властно вмешивается в дела, казалось бы, сугубо театральные.

Михаил Ульянов вполне деликатно говорит о том, что в театре не очень-то любят «приглашенных звезд». Это правда, и это вполне нормально. Только приглашение Ульянова стало лишь частью недовольства.

В Театре на Малой Бронной происходило то, что кто-то впоследствии назовет «травлей Эфроса». Есть те, кто воздерживается от слишком резких выражений, но подтверждает: некий конфликт режиссера со значительной частью труппы был. Я бы не хотел давать никаких оценок, но отмечу кое-какие важные детали. Они как раз хорошо показывают, как искусство связано с современностью.

Драматические события в театре происходили как раз во время работы Эфроса над постановкой пьесы Брукнера. И Наполеон свою «роль» сыграл! Один из недоброжелатей Эфроса посоветовал чиновнице из Министерства культуры повнимательнее прислушаться к тому, что в спектакле Наполеон говорит о… Польше. На дворе начало 80-х, в Польше гремит профсоюз «Солидарность». Лех Валенса и его сторонники в СССР считаются ярыми «антисоветчиками». Что там говорит Наполеон? Да неважно, могут неправильно понять. Такое было время…

Спектакль Эфрос поставил, а вскоре – покинул Театр на Малой Бронной. «Наполеон Первый» долго на сцене не продержался…

К сожалению, видеоверсии постановки Эфроса нет. Режиссер скончался в январе 1987 года, когда перестройка только началась. А уже в новое для России время художественный руководитель театра Маяковского Андрей Гончаров решил возродить спектакль Эфроса «Наполеон Первый». Дань уважения великому режиссеру, память о нем…

Спектакль в 1992-м поставила ученица Эфроса Татьяна Казакова. Жозефину снова играла Ольга Яковлева, а Наполеона – талантливый Михаил Филиппов. Нового «Наполеона Первого» я видел.

Знатоки утверждают, что Яковлева играла Жозефину «по-другому». Что у Филиппова Наполеон не такой, как у Ульянова, я и сам догадался. Один из критиков метко заметил: «Его (Ульянова. – М. К.) Наполеон мог создать империю. Наполеон М. Филиппова смог ее потерять».

Спектакль хороший, а пьеса Брукнера… неплохая. И такой Наполеон имеет право на жизнь. Я вот считаю, что лучшая пьеса о Наполеоне та, в которой самого императора нет. «Ужин» Жана-Клода Брисвиля. Два действующих лица, Талейран и Фуше. Они встречаются вскоре после краха империи и разговаривают за ужином. Есть и совершенно изумительный фильм по пьесе, 1992 года, с Клодом Брассером в роли Фуше и Клодом Ришем в роли Талейрана. Посмотрите, о Наполеоне и его месте в истории вы узнаете гораздо больше, чем из пьесы Брукнера.

И напоследок. Угадайте, что сказал Андрей Гончаров о новой постановке произведения австрийца? «Очень современная»! Да кто бы сомневался! Великий дар Наполеона осовременит все что угодно…

Часть четвертая

Такое кино, сир!

Введение

У Наполеона был своеобразный ум. Перспективу он оценивал очень быстро и – не всегда правильно. Свежие идеи воспринимал критически. Если ему казалось, что в них есть элемент «фантастики», император, как правило, их отвергал.

Взять, например, технические новшества. Широко известна история о том, как он отказал американскому изобретателю Фултону. Я совсем не уверен в том, что идея создания подводной лодки, будь она реализована, помогла бы разбить англичан. Просто время субмарин как эффективного оружия еще не пришло.