Вот и скажите мне, пожалуйста, глядя на этот план: сильно сегодня изменились по строительству стадионы и цирки? Да они вообще не изменились.
Около Колизея так интересно проходила жизнь: на нижнем ярусе люди выходили, гуляли. А когда они ходили гулять? Интересно? Когда сцена заполнялась кровью или чем-то еще объявляли перерыв. Снимали настил, тент, брандспойтами вымывали все, настилали новый тент и публика снова появлялась. Известно, что когда был открыт Колизей, 30 дней безостановочно давали гладиаторские бои и, конечно, всякое исполнительство, например, художественное слово. Вот гладиаторы побьются, побьются, затем стишки почитают, кто-нибудь на кифаре брякнет что-нибудь, чтобы все подхватили какой-нибудь шлягер и дальше биться начинают.
Есть одна великая тайна, над которой бились многие. Витрувий попробовал определить, но толком ее никто так и не знает. Над Колизеем была крыша — вот тут наверху есть такие пилястрочки. Как это было сделано технически, толком никто не знал. Вот объявлены гладиаторские бои в течение 30-ти дней, а если дождь пойдет? Конечно, климат был другой. Иногда они ходили в теплых тогах. А когда смотришь на портреты Возрождения — они все в шубах. Потому что прошло, так называемое, малое оледенение и климат в Европе очень изменился. Они жили под другими небесами и пили немножко другую воду. У них инфекций-то этих массовых не было.
Но над Колизеем крыша натягивалась. Заведовала этой крышей морская академия. Делали ее, говорят, из какого-то парусного полотна. И над Колизеем была крыша. А что изменилось? Я не хочу сказать, что нет прогресса — спаси Бог! Есть технические изменения со временем. Не социальные. Но прогресс? Я не знаю, что это такое. Чем больше я живу, тем больше думаю, что нет. Уверяю вас — прогресса никакого нет. Ну, какой тут прогресс? Что писали, то и пишут.
голос из зала: Вы имеете в виду прогресс вообще, или прогресс в области архитектуры и строительства?
Волкова: Прогресса, как такового. Есть регрессивность, а не прогрессивность. Хотя изменения, конечно, имеются. Я ничего не могу сказать.
голос из зала: Если регрессия, то Золотой век уже был?
Волкова: Золотой век был очень давно. Мы-то живем на Парнасе каменного века. Просто не будем себя обманывать. Давайте, оставим сейчас абстрактные разговоры. Я хочу вам объяснить, что вопрос заполнения эллипсовидного замкнутого амфитеатра, через эти люки со стволами, используется и сейчас: в цирках и на стадионах. Лучше что-нибудь придумали? Нет. Рассаживание по местам. Вот, что они создали. Мосты, Колизеи, инсулы, дворцы, фонтаны. Городское строительство. Это и есть типовое строительство. Развивающееся постепенно. В первом веке до новой эры в Риме уже были пять военных академий. Мужчины там получали свое образование. В военных академиях. Это были профессионалы. Это не были завитушки и пробы пера, прежде всего — это была профессиональная армия. Знаете такую игру «ватерполо»? Так вот, даже вес мяча и форма осталась та же. Это была обязательная офицерская игра. Бег, борьба и водное поло. Они считали, что эта игра развивает более всего. Это просто, так сказать, игра офицеров.
В академиях готовили армейских профессионалов. Военных стратегов. Без юридической академии вообще некуда было деться. Я рассказывала вам о том, что Рим начинается с принятия кодекса о двенадцати таблицах? Двенадцать таблиц — это гражданское и уголовное право. С этого, собственно, начинается Рим. Юристы нужны все время. Сколько бы исторических лиц вы не назвали — они все имели адвокатское и ораторское образование.
голос из зала: А другого образования в Риме не было?
Волкова: Было. Самой большой армией были нотариусы, потому что те выполняли всю работу. Они друг другу не доверяли. Могли дать друг другу слово, еще что-нибудь, но тут же заключали договор. Тут же. Они заключали договора на все юридические соглашения. Поэтому нотариусы были всюду. Толпы нотариусов. Рождение, смерть, завещание, договора с вольноотпущенниками. Они даже когда спорили или играли на тотализаторе оформляли свои действия юридически. У них был только один момент, когда они орали, но это были времена расцвета республики: «Карфаген, должен быть разрушен!», «Приветствую тебя, но Карфаген должен быть разрушен!». И еще у них была такая клятва особая: «Клянусь именем Катона Старшего!»
В юридической академии, прошу прощения, был один главный и очень важный факультет — актерский, ораторский. Юноши из хороших семей, которые готовились к политической карьере, обязательно должны были закончить ораторское отделение. Специальность была такая. Статуя им была поставлена. Тогатусы в тоге. Вот так идет рука (
В Риме каждая баня была названа именем строителя. Это традиция. Потому что баня — главная часть жизни, важная ее часть. Они в очередь выстраивались. Бани практически не ремонтировались. Старое помещение сносилось и строилось новое по тому плану, которое утверждала специальная строительная комиссия Сената или министерства. И необходимо было обеспечить наперед казну своими деньгами. Назначали юристов — совершенно европейская манера такая — из казначейства, для контроля по эксплуатации бани на 15, 20 и 25 лет. И здесь не проходило: «Остальное я внесу потом!» Нет, он должен внести все сразу, понимаете? Иначе он ничего не получал. Если заплатить не получается — все! — права передаются другому. Поэтому не было ничего почетнее, чем Форумное строительство библиотек, гимназий или бань богатыми людьми Рима.
Но нам от Рима осталось несколько очень странных сооружений, которые не имеют аналогов. Это уникальная архитектура. Не типовая, о которой я вам сейчас говорю, а уникальная. К уникальной архитектуре относится прежде всего Пантеон — это философская архитектура и, конечно то, что называется «Замок Ангела» или гробница Андриана.
Пантеон
«Замок Ангела» или гробница Андриана
Пантеон
И вот я хочу рассказать вам об этой архитектуре, а потом о римской скульптуре, потому что в Греции не было портрета и особенно нигде не было гражданского портрета. Только в Риме существовал атриумный индивидуальный портрет. С этого и началась история европейского портрета. Но сначала про «Замок Ангела». Это он сейчас так называется, а на самом деле — это гробница Императора Адриана. Я изучала ее довольно долго, пока не поняла финальный и окончательный смысл этой вещи, имея в виду также философию Императора Адриана, особенности его личности и то, что я вам расскажу. На самом деле это серьезно. Дело в том, что гробница Адриана, которую вы видите сейчас у меня на картинке, не вся. Это — ансамбль.
Она начинается на этом берегу Тибра, вот с этой точки, где мост и уходит на другой берег. Адриан не был похоронен в своей гробнице, он умер в Греции. Сейчас без двадцати четыре, минут десять у меня еще есть. Мы с вами можем еще поговорить, а в следующий раз продолжим. Дело заключается в том, что Император Адриан находился под очень сильным воздействием и влиянием новой новоплатонической философии и философии раннего христианства. В его эпоху достраивался Пантеон.
И Адриана уговорили, отдать одну из ниш Пантеона (а это храм всем богам) Христу, чтобы там был новый восточный Бог. Его личный телохранитель и возлюбленный — красавец Антиной, был христианином-сирийцем. Даже не сирийцем, а коптом. А у коптов было очень сильное христианство. И Адриан согласился. Подумайте, какая интересная история. Включить в одну из ниш Христа! А там тебе и греческие боги, и Митр, а и Зороастрийские.! Более того, он согласился, не особо испытывая колебания. А почему? Я понимаю! Он был политик и политик грандиозный! Если он уходит, то все кончается. И чего тут копья-то ломать? Мы против оппозиции. Тебе сколько мест надо? 50? Вот и сиди! Хочешь разговаривать — разговаривай. Тут твои места. Мы тебе дали, ты взял. Значит теперь ты с нами. Со своим мнением. И тот, кого купили, хоть и имеет свое мнение, но выступает со всеми. И против Адриана случился дворцовый заговор и этот парень — копт, заслонив его своим телом, был убит в заговоре. Адриан стал слезы лить: «Ах, вы — такие гады, а я вот возьму и уеду в Грецию. От вас подальше!» И рыдая, значит, уехал в Афины.
ebooksa