Септимий Север. Африканец на Палатине

Конец II и начало III века стали заметной страницей в развитии римской скульптуры, прежде всего, скульптурного портрета. Таковой в эти годы претерпевал особо заметные изменения⁸⁸. Да, он сохранял преемственность в технических приёмах времён Антонинов, но смысл образов резко изменился. Философскую задумчивость на лицах заменили настороженность и подозрительность. Подчёркивания таких настроений проявились даже в изображениях женщин и детей⁸⁹. Интересное мнение о римском скульптурном портрете этого времени высказал знаменитый швейцарский искусствовед минувшего века Карл Буркхардт: «Бюст и статуя имеют большое преимущество по долговечности перед нарисованными картинами, на которых нынешнее занятое человечество думает предстать перед потомками. Но в бюстах и статуях есть так мало лестного, что римское искусство упрекали в слишком грубом и трезвом изображении действительности… Какими бы ни были оформление и одежды, остаётся факт, что лучшие римские портреты беспощадно и с большим жизнеощущением выражают характер и черты портретируемого».⁹⁰ Замечательным образцом скульптурного портрета времён правления Севера является мраморное изображение августы Юлии Домны, находящееся в Мюнхенской глиптотеке. Оно удивительно точно передаёт сущность этой выдающейся женщины. Спереди густые волосы мягкими волнами спадают на плечи, а сзади они уложены в сетке. Причёска обрамляет её выразительное, умное, с правильными чертами лицо. Портрет как бы живёт контрастом между пышной копной причёски и мягкими задумчивыми чертами лица⁹¹. А вот скульптура старшего сына Севера отражает черты его характера, печально проявившиеся в полной мере после его восшествия на престол – жестокость и нетерпимость⁹².

Как видим, развитие культуры, как материальной, так и духовной, свидетельством чего было блистательное интеллектуальное окружение Юлии Домны, в годы правления Септимия Севера оставило достойный след в римской истории. Сама же августа вполне заслуживает звания Мецената своего времени. «Мать лагерей» играла незаурядную роль в делах Империи. Не зря в свой последний военный поход Север отправился вместе с ней.

Примечания к V главе

1 Дион Кассий. Римская история. LXXVI. 1 (1 – з).

2 Соколов Г.И. Римское искусство. – Культура древнего Рима, т. I, М., 1985, с. 412.

3 Фёдорова Е.В. Латинские надписи. М., 1976, с. 206.

4 Соколов Г.И. Римское искусство…, с. 413–414.

5 Там же, с. 414.

6 Там же, с. 415.

7 Дион Кассий. Римская история. LXXVI. 14 (6).

8 Там же. LXXVI. 15 (1).

9 Геродиан. История…, III. 10 (6–7).

10 Светоний. Божественный Юлий. 49 (1).

11 Дион Кассий. Римская история. LXXVI. 15 (4–5).

12 Там же. LXXVI. 15 (1).

13 Там же. LXXVI. 15 (6).

14 Брантом Пъер. Галантные дамы. СПб., 2007, с. 53.

15 Там же.

16 Геродиан. История…, III. 10 (8).

17 Дион Кассий. Римская история. LXXVI. 16 (3).

18 Там же. LXXVI. 16 (4).