«Поскольку мы были поклонниками экстремальной музыки, мы хотели создавать самую экстремальную музыку, такую, фанатами которой могли бы быть сами. То, что мы пытались сделать, было экстремальным». – Скотт Карлсон.
Следуя своему пониманию стиля, они скрестили дэт-метал с хардкорной чувственностью и эстетикой, играя панк-шоу и попутно разрушая уши людей.
Хотя их первое воплощение продлилось недолго, они были плодовитыми по части записи демо, и это оказало огромное влияние на то, что стало грайндкором настолько, что Carcass основал свой собственный лейбл, чтобы выпустить демо в виде альбома «Horrified», единственного у Repulsion.
После до смешного короткого знакомства с Repulsion следующим шагом Чака стал разгром в Сан-Франциско, чтобы поиграть с Эриком Брехтом, барабанщиком кроссоверной группы DRI. С ужасной неизбежностью это сотрудничество было недолгим, и, как галактический йо-йо, он вернулся домой, когда это не сработало. Затем Чак переехал в Канаду, чтобы играть с невероятными Slaughter. Потом, когда и это не сработало[178], он ненадолго вернулся во Флориду, а затем двинулся в Сан-Франциско, чтобы поиграть с барабанщиком Крисом Райфертом (который позже сформировал Autopsy, очень похожую на Death). Наконец в этом составе (Чак, Крис Райферт, Рэнди Бернс) Death записали свой дебютный альбом «Scream Bloody Gore». Выпущенный в 1987 году, он значительно тяжелее, чем «Seven Church» от Possessed, хотя бы потому, что вокал там более экстремальный – более агрессивный! В этом смысле «Scream Bloody Gore» соперничает с «Seven Church» как первый дэт-металический альбом.
Что такого было во Флориде, что породило такую сильную сцену дэт-метала? Возможно, влияние Чака Шульдинера, а может быть, воздействие на мозг здешнего липкого тепла. Думаю, не обошлось без Золотых девочек. Или это зловещее оккультное влияние, вызванное присутствием в штате корпорации Уолта Диснея и НАСА.
Группа Obituary из Флориды много раз заявляла о себе как о самой тяжелой в мире. Их дебютный альбом «Slowly We Rot», безусловно, является идеальным шаблоном для традиционного подхода к дэт-металу. Их темп более медленный, а затем еще и вокал.
Вокалист Obituary Джоне Тарди примечателен двумя моментами. Во-первых, у него длинные вьющиеся светлые волосы, которые делают его похожим на Сару Джессику Паркер из сериала «Секс в большом городе»[179]. Во-вторых, его вокал был самой экстремальной вещью, которую слышали на пластинках того времени. Не столько крики и крики, сколько ИЗБИВАЮЩИЕ слова, и они настолько неразборчивы, что к дебютному выступлению парень даже не удосужился написать тексты для нескольких песен! Он просто кричал: «БИ-БЛИЭР-Р-Р-РГ!»[180] Это было позитивное изменение в отличие от криков высокого регистра «Scream Bloody Gore», дебютного альбома Death.
Гортанный вокальный стиль – единственная определяющая черта дэт-метала[181]. Его по-разному называют – смертельным ворчанием, детвоксом, вокилом и вокалом Cookie Monster, Коржика из «Улицы Сезам».
«Мне не понравилась первая волна того, что все называли дэт-металом. Вокал Коржика оттолкнул меня. Если я не могу стать певцом, мне трудно заниматься музыкой. Сейчас у вас есть пятьдесят групп, которые звучат одинаково». – Керри Кинг, Slayer.
Забавно, что сам король крайностей считает этот вокальный стиль выходящим за рамки нормы. Хотя, честно говоря, именно этот вокальный стиль больше всего отталкивает посторонних. Думаю, у каждого есть свой предел.
Затем началась гонка вооружений, когда вокалисты стремились звучать все менее и менее по-человечески и идти все глубже и глубже. Находясь под прямым или косвенным влиянием вокала зомби или других одержимых существ в фильмах ужасов – например, Риган в «Экзорцисте», – они вышли далеко за рамки того, что кто-либо делал в музыке раньше. Крис Барнс, вокалист первых нескольких альбомов Cannibal Corpse, настолько низко опустил свой вокал, что на их четвертом альбоме «The Bleeding» его голос практически не распознается как человеческий.
Экстремальный вокал проявляется еще в записи музыки, если вы знаете, где искать. Запись «Twist and Shout» от «битлов» является прекрасным ранним примером того, как рвут глотку. Кричащий Джей Хокинс, Литтл Ричард и Хаулин Вольф тоже сделали это. И конечно же Том Уэйтс, голосовые связки которого теперь напоминают вяленую говядину.
В развитии экстремального вокала в метале прослеживается относительно четкая линия развития, начиная с грубого рева Лемми, который, в свою очередь, привел к появлению Кроноса из Venom, Тома Арайи из Slayer, Тома Джи Вэрриора из Hellhammer/Celtic Frost и Джеффа Бесерра из Possessed.
Хотя изначально в этой технике преобладали мужчины, сегодня у женщин не меньше шансов стать вокалистами дэт-метала. Анджела Госсоу, бывшая вокалистка Arch Enemy, была первой известной женщиной, издающей предсмертное рычание, и огребла за это по полной, от похвал ее патриотизму до откровенно сексистской критики. После Анджелы сотни, может быть, тысячи женщин доказали, что нет никакого преимущества в том, чтобы иметь член, если вы хотите казаться чудовищем. (На ум приходит Грейс Перри из Landmine Marathon и Макико из откровенно вздорного, но на самом деле очень хорошего Flagitious Idiosyncrasyin the Dilapidation из Японии. Может быть, дело в переводе. А может, им просто очень нравится Carcass.)
Не каждый дэт/грайнд-вокалист может самостоятельно издавать нечеловеческий звук, как предлагает грайндкор-группа Anal Cunt в своей песне «Benchpressing Effects on Kevin Sharp’s Vocals». Например, Morbid Angel использует кольцевые модуляторы и фазеры для получения поистине чудовищного звука на «Where The Slime Live».
В то время как большинство групп раннего дэт-метала сосредоточились на зомби и убийствах, Deicide из Флориды выбрала более агрессивный путь, торгуя явно христианским типом сатанизма.
Богоубийца начал свою жизнь как Амон. Они записали альбом «Feasting the Beast», который так и не увидел свет. Изменив свое имя на Deicide, что означает «богоубийство», они начали агрессивно, а точнее, агрессивно-кощунственно, в духе религиозного экстремизма, который был (и остается) столь распространенным во Флориде.
Устрашающий звук Deicide был создан братьями Хоффманами на гитаре и Стивом Эшхеймом на барабанах, но известность группы была почти полностью связана с «колоритным» фронтменом Гленом Бентоном.
Бентон заклеймил свой лоб перевернутым распятием, вероятно, чтобы сделать прохождение стойки безопасности в аэропорту более увлекательным. (Асхейм заявил в интервью, что это скорее было проявлением состязательности после того, как Брайаном Хоффманом заинтересовались СМИ, когда тот выжег сигаретой крест на руке.) Бентон утверждал, что это не так уж больно, потому что «в этой части головы не так много нервов». Он создал сатанинский медийный образ, делая ужасные заявления, от которых на протяжении многих лет потом отказывался, утверждая, что этот образ представляет собой скорее конструкцию, особенно в свете действительно экстремального образа жизни и поведения последующей норвежской блэк-метал-арены.
Неясно, как поведение Бентона повлияло на эту сцену, хотя вполне логично, что высококлассный дэт-металист, хвастающийся прессе, побудил норвежцев соревноваться и превзойти своих соперников из Флориды.