О скупости и связанных с ней вещах. Тема и вариации

В голливудской версии 1952 г. Ребекку играла Элизабет Тейлор, для которой это была ее первая большая роль, Ровену же играла Джоан Фонтейн, чьей самой крупной ролью, как ни странно, стала хичкоковская «Ребекка» (1941).

86

Генрих Маршнер «Храмовник и еврейка» (1829); Джованни Пачини «Ivanhoe» (1832); Николай Отто «Храмовник» (1840); Б. Пизани «Ребекка» (1865); сэр Артур Салливан «Айвенго» (1832).

87

Использование общих религиозных принципов и убеждений во имя особых любовных и сексуальных интересов – один из топосов Прешерна. Когда Розамунда Турьяшская узнает, что в Боснии нашлась красавица еще прекрасней, чем она, ее вдруг охватывает религиозная одержимость: «Я слыхала, что боснийцы / Христиан порабощают. / Ну не стыдно ли юнакам / Земляков в оковах видеть… / Островрхар, отважный витязь, / Собери свою дружину / И товарищей проворных…» [Прешерн 1955: 49]. Вершинным и самым комплексным примером этого топоса, безусловно, выступает поэма Прешерна «Крещение при Савице» (1836).

88

Перевод со словен. мой. Примеч. пер.

89

Оба стихотворения были написаны в одно и то же время, оба опубликованы в 1845 г., первое – в январе в газете «Illyrisches Blatt», второе – в апреле в газете «Kmetijske in rokodelske novice», оба содержат аллюзии на чешское еврейство и, очевидно, являются давним откликом на путешествие Прешерна в Моравию в 1828 г., где он впервые познакомился с иудеями.

90

[См.: Mayer 1994: 416–420]. Знаковым является то, что Деронда и вместе с ним автор в итоге противятся интеграции и ассимиляции евреев, герой становится «сионистом» и выступает за то, чтобы его народ, рассеянный по всему миру, снова стал нацией и получил свой национальный центр и территорию.

91

Перевод со словен. мой. Примеч. пер.

92

См. «Драматургические отрывки» («Dramaturgische Fragmente», 1781) Иоганна Фридриха Шинка: «Монарх, который вопреки стольким возможностям забыть о своей человечности всегда остается человеком и лишь в этом более возвышен, чем другие люди, именно такой человек – тот наипривлекательнейший образ, который может создать художник» [Цит. по: Dolar 1992: 21].

93

Монтеверди (1567–1543), современник Шекспира, который, правда, пережил его на почти три десятилетия, к слову сказать, достиг пика своей карьеры в 1613–1643 гг. именно в Венеции, где сформировалась самая сильная оперная школа и первый «массовый» оперный дом, существовавший на коммерческой основе.

94

Намного подробнее об этом см.: [Dolar 1992].

95